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Jun 26, 2023

Golda Meir, réalisatrice du film, parle du casting d'Helen Mirren et Netanyahu proteste

Lorsque Guy Nattiv s'est joint à l'équipe pour réaliser Golda – centré sur la première et unique femme Premier ministre d'Israël, Golda Meir – il savait qu'il ne voulait pas faire un film de guerre, même si le film se déroulait

Lorsque Guy Nattiv s’est joint à l’équipe pour réaliser Golda – centré sur la première et unique femme Premier ministre d’Israël Golda Meir – il savait qu’il ne voulait pas faire un film de guerre, même si le film se déroulait pendant la guerre du Yom Kippour en 1973. « Nous avons déjà vu des films de guerre », pensait-il, et ce que le public n'avait jamais vu auparavant, c'était l'histoire de Meir.

Avec Golda, Nattiv, qui a éclaté avec son court métrage puis son long métrage Skin, espère apporter plus de compréhension au leadership de Meir pendant le conflit, qui a été perçu tant à l'intérieur qu'à l'extérieur de son pays comme un échec et a précédé sa démission éventuelle. « Une grande partie du film montre Meir et les généraux écouter le bruit des hommes mourant sur le champ de bataille alors qu'ils jouent au chat et à la souris avec les Égyptiens et les Syriens. Il n'y a pas de sang visible, mais l'agonie et la douleur sont ancrées dans le paysage sonore lui-même », lit-on dans la critique du film par The Hollywood Reporter.

Avant la sortie du film, Nattiv a parlé à THR de son choix d'utiliser le véritable son du champ de bataille dans le film, des critiques concernant le casting de Mirren, qui n'est pas juif, pour jouer Meir, et de ce que cela signifie de libérer Golda en tant qu'Israélienne. protestent contre les tentatives du Premier ministre actuel de réformer le système judiciaire du pays.

Que vouliez-vous que le public comprenne à propos de Golda Meir dont il n’avait peut-être pas connaissance auparavant ?

Golda, en Israël, était fondamentalement un mythe. Elle était peut-être une statue, mais personne ne mettait son nom sur les écoles ou les parcs. Elle était en quelque sorte la paria d’Israël parce que son nom était lié à l’échec de la guerre du Kippour. Il était assez facile de blâmer une femme plus âgée de Milwaukee qui ne connaissait pas grand-chose de la guerre quant à ce qui s'était passé. Les généraux israéliens n’ont pas assumé leurs responsabilités et n’ont pas dit : « C’est notre faute ». Elle a dit : « C'est ma faute. Je démissionne. » Et c'est le récit avec lequel nous avons grandi, selon lequel Golda était un échec et que c'était une guerre horrible, mais personne n'en parlait. C'était une sorte de secret caché jusqu'à ce qu'il y a 10 ans des documents déclassifiés soient sortis de l'État et que la vérité soit révélée que la véritable division du renseignement avait tout foutu en l'air. Donc, ce n’était pas seulement elle, c’était le visage de cet échec. Quand j'ai lu le scénario de Nicholas Morton, j'ai senti qu'on pouvait rendre justice à cette pionnière qui n'était pas parfaite et qui était un personnage controversé, mais elle n'était pas la seule à qui on pouvait reprocher cette guerre. Donc, quand j'ai lu le scénario, c'était essentiellement 80 pour cent de guerre, 20 pour cent de Golda. J'ai présenté mon idée de faire le contraire, de nous concentrer sur Golda et de mener une guerre à 20 %. Je voulais faire un film de guerre sans une seule goutte de sang.

Dans le film, le public ne voit pas beaucoup de batailles ou de lignes de front, mais nous entendons l'audio du champ de bataille tel qu'il est présenté à Golda. Quelle était l’idée derrière cette description de la guerre ?

J'ai grandi avec The Conversation with Gene Hackman et Blow Out, le film de Brian De Palma où il y a un enregistrement d'un meurtre. J'ai aussi pensé à La Vie des autres, où il crée une narration sonore. J'ai pensé à la façon dont Golda a vécu la guerre, uniquement à travers le son, car elle ne pouvait pas aller au front. Alors [j'ai pensé] pourquoi ne pas amener la guerre dans la salle de guerre plutôt que de simplement dépenser tout notre argent pour tourner des scènes de guerre avec des chars ? Donc, je l'ai reçu d'Amnon [Reshef], qui était commandant d'un bataillon dans le sud. Il possédait tous ces enregistrements. Je lui ai montré le film et je lui ai demandé s'il pouvait nous donner ces [enregistrements]. J'ai été époustouflé par le nombre d'enregistrements de 1973. Cela m'a fait pleurer et je l'ai mis dans un film. Ce que vous entendez, en grande partie, est du vrai son provenant de l’avant.

Était-ce une décision difficile, y compris le vrai son ? Je sais que ton père a combattu pendant la guerre. C'est une chose de décrire la guerre ; c'en est une autre de décrire la guerre avec du vrai son. Qu’est-ce qui vous a décidé à ce que l’audio soit présent dans le film ?

Le cinéma d’aujourd’hui est tellement mélangé qu’il y a documentaire et narration ensemble. Regardez JFK d'Oliver Stone. Il a utilisé de vraies images de l'assassinat. Je pensais que cela ajouterait à l'authenticité. J'ai demandé aux anciens combattants ce qu'ils en pensaient, et ils ont répondu que c'était un hommage aux personnes qui ont réellement donné leur vie pour la guerre. Et lorsque nous avons projeté le film devant 6 000 personnes à Jérusalem avec des anciens combattants, ils étaient tout simplement en larmes et ont senti que c'était un bel hommage. Et nous avons également dédié ce film aux personnes qui ont perdu la vie pendant la guerre.